我是一位動漫愛好者，一直到現在我仍舊迷戀那些二次元里的精彩世界。盡管那個世界并不是真實的，只是人們構建的夢幻，但是我不得不承認，在動漫的故事里，我獲得了溫暖也獲得了朋友，在這個時候虛擬與真實是已經不重要了。

提到國產動漫想必不少愛好者都有很多話要講，只要是國產這個話題下，甚至可以不限于動漫這個范疇都會有說不完的感慨與爭論。有人將之棄如敝屣，有人認為喜歡國產是愛國的一種標志，還有人不喜歡國外的作品，對于本國作品情有獨鐘，各種對立的觀點讓人莫衷一是。

在中國動漫業的起步階段，實際上我們曾經有著令人矚目的輝煌，不管是小蝌蚪找媽媽還是大鬧天宮，這些吸取了中國文化的獨特的作品，都讓我們國家在歷史舞臺上有過一席之地，甚至引來了全球的關注，但是在曇花一現的成功過后，國產動漫就進入了低齡化的困局當中。

在制作技術方面，中國和日本也逐漸拉開差距，前一段時間我看到了在2001年拍攝的《我為歌狂》，這部動漫在當時也是現象級的，其周邊銷售之熱度前所未有。但盡管如此，其中的人物形象以及畫面都顯得比較粗糙，特別是人物的五官設計比較老套，沒有足夠的美感，和同年代的精美日式畫風比難免就不占優勢。

不過令人欣慰的是現在的動漫制作技術已經追上甚至可以趕超日本了。只是在技術進步的同時，內容卻顯得有些落后，許多作品用極其華麗的外殼包裹著空虛的內核。

環境的限制讓動漫作品無法展開想象的翅膀，在藝術的天空自由翱翔。家長的投訴成為了難以言喻的痛。長期以來中國語境里的動漫都被定義為只能給小孩子看的東西，因而一旦承載了某些成人向的內容就會變得十分尷尬。

直到2023年，我看到了《深海》，才再度對于國產動漫燃起了一些信心。這部作品不得不說仍舊有一些畫面重于劇情的傾向，但至少在講故事方面已經邁出了一大步。是這部動畫電影告訴我們，即使是成年人也可以享受動漫的世界。

希望這能是一個好的開端，因為在一個文化大國中，不能沒有好的動漫作品給孩子和成人們看。優秀的作品既可以成為救贖，也可以成為港灣，不應該被上天所剝奪，其實那只是逃避現實的途徑，至少還有一個美好的烏托邦。

作為一名愛好者，我衷心希望國產動漫能夠迎來自己的騰飛。